每天握着那支画笔，如同在幻觉中前行
👆懂不懂艺术都能看懂的 象外
陈雨，人体系列之十九
180x97cm，纸本水墨，2019
陈雨
容易让人联想到毕加索：中等身材，粗壮结实，一口雷州普通话就像西班牙人毕加索在巴黎拖泥带水地吐着法语；以及，巧得很，陈雨也练过一阵子拳击——仿佛画面上甩的颜料还不够多，笔刷杵得还不够劲道，所以需要把满身的气力，继续发泄在拳击靶桩上。
可是他也养花，养猫，养孩子。他老觉得孩子的毛笔字写得比自己的好，认为那里面才有真正的神来之笔。他的人生正在经历一种转向，如同大河遇见高山，先是壮阔地冲撞了几下，见徒劳无功，就若无其事地拐个弯，接着壮阔地向东而去了。
此前，陈雨的画多半是表现主义的——我并非在艺术史的语境里使用这个词，对我而言，“表现主义”意味着画面上的每一笔，每一条线，每一个色块，都独立嚣张得很，它们当然是在做着团体操，但在一切终结之前，它们是个性鲜明的，个个叫嚷着：听我说听我说！
现在呢，陈雨的画仍有表现性的手感和惯性，但或许是水墨和宣纸的介入，让这种表现性略微改头换面了——西方的、东方的混杂在了一块，点的、线的，彼此亲密无间，人的轮廓流动起来了，有了飘逸任性之感，物的块面在厚中变薄了，或更准确的说法是，变得空虚而充盈了。
他画诗人，一如既往地勾勒诗人们的容颜，想把他们的魂灵摁在画布/宣纸上，好让观众们仔细地看看；他画佛像，庄严宝相中带一点轻松调皮的平易近人；他画鹿，鹿从远古跑来，停驻，抬头看一眼又要撒腿跑开；他画健壮而诙谐的狮子；他画猫，涂鸦般把猫画出了千姿百态的人格；他画石头，石头不说话了。
石图系列之九，布面油画，120x50cm，2017
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人到中年，不知陈雨有没有比往日更加愤世嫉俗。但就他那一口硬邦邦的“雷普”来说，他这一辈子要软弱下来，恐怕也是难了。
两年前，我们写过一篇关于他的文章，感兴趣的读者，可以点击下面的链接。
这次再写，其实是想给素未谋面的新读者们推荐他的近作。所以我随手给他发了十来个问题，希望能为读者增进对他的了解做一点小功课。
这，自然也就是象外“小问答”这个栏目的意义了。
看往期“小问答”，可浏览以下文章：
Ps ：本文的图片量很大，但真心希望读者可以多看几次，尤其是放到电脑上看，否则可惜了。
以及，你对陈雨的画有什么感觉？欢迎评论区留言～
陈雨个展 ：文明的孩子
合肥大地美术馆
时间 ：2019年12月14日 - 2020年1月20日
地点 ：安徽合肥市蜀山区中皖金大地1912街B区16号楼
陈雨的个展即将上演
在合肥的读者可以关注一下
象外 X 陈雨
象外 ：先用一段话介绍一下自己？我们最喜欢以这个问题作为开头了——毕竟，“人啊，认识你自己”是最难的一件事。
陈雨 ：认识自己是最难的一件事，同样，我对自己的认识也不够深，还是来个传统式的介绍吧！我叫陈雨，1975年生于广东雷州半岛，2008年毕业于广州美术学院油画系研究生班，自由职业艺术家，现居北京宋庄。曾出版《陈雨风景作品集》《诗歌与人》等，曾获得中国第七届（2017-2018）后天双年度文化艺术奖等。办过个展20余个，参加群展20余场。这个介绍简单吧？百度百科里简介更简单，而且错误也多，不知谁搞出来的。
象外 ：你从学画、教书、考研到成为职业艺术家，经历丰富。回头看，自己有什么感想？
陈雨 ：这些经历对我的创作有着很好的鞭策作用。我来自农村，身上一直保留着质朴的东西。画画对现代人来说是一份苦差事，没什么乐趣。每天对着画布作沉思状，我其实过着一种游离于现实与非现实之间的人生。作为画家，我有大把的安静的时间，但这个时间的宽度也在丈量着我人生的喜怒哀乐、时光的变幻莫测。我要感慨的是手中那支笔，它挥舞着我人生的光辉岁月——当然不是指事业辉煌，我没有那种感想，只是每天握着那支笔，会感觉在幻觉中前行，是有点沧桑、有点无畏的英雄主义。
罗曼·罗兰，97x76cm，纸本水墨，2019
象外 ：你最为外界所熟知的恐怕就是诗人肖像系列。这个系列至今还在继续，为什么？诗人们持续吸引你的点是什么？
陈雨 ：诗人肖像系列影响广泛，归功于选择了一个好的文化母题——这个群体的肖像被许多人反复画过，我的工作就在别人的基础上做了进一步的尝试。大家都说诗人是这个世界的预言家，他们对未来世界有着无限的想象，他们的感知一直是人类前进的动力。生命的存在是不断地逃避痛苦的感知，而诗人的感知力与洞察力极具魅力，这个命题也因此持续吸引着我。
象外 ：在画诗人肖像之前，你会读他们的诗吗？是基于对他们的诗的理解，然后才为他们“造像”？整个创作逻辑是怎么样的？最大的困难又是什么？
陈雨 ：会读，一定要读。读诗其实也是在创作。而要画他们，你首先要进入他们的生活，跟他们一起欢呼雀跃或沉默寡言。这种嵌入别人生活的记忆会留在大脑里，成为创作诗人肖像的符号。最大的困难是找不准他们中某些诗人的某种状态，这会阻碍我下笔，或使我在下笔后不知往哪里展开，所以有的是经过反复试验来找到的，这种感觉非常奇妙。
象外 ：在你画过的诗人中，你最喜欢谁？有哪些诗人是你会反复描绘的？诗歌，对你有什么具体而微的影响？你最喜欢的一句/一首诗是什么？
陈雨 ：我都喜欢，没有最喜欢；如果我有偏好，这个系列就很难进行。也许你不认可这个说法，但事实就是这样。对于某个诗人你就必须反复描绘，否则你是找不准他的状态，没有了这个状态，诗人的瞬间感觉也就消失了。我喜欢的诗好多，由于篇幅有限，我就选意象派诗人庞德的诗《在地铁车站》中的一句：“人群中这些面孔幽灵一般显现/湿漉漉的黑色枝条上的许多花瓣”。这首诗有好多人翻译过，我比较喜欢杜运燮的翻译。
象外 ：除了自我表达，你希望自己的诗人系列或笼统意义上的创作，对公众/读者产生什么影响？换而言之，你对“理想的读者”有期待吗？
陈雨 ：不会。喜欢诗歌的读者有大把，无需我的诗人肖像去“引流”。我是因为对诗人这个母题产生兴趣而去创作，其他的我真没多想。
象外 ：除了油画，你也创作了数量庞大的纸本水墨，从“手感”上来说，后者跟前者有什么不同？
陈雨 ：油画可以覆盖，但纸本水墨你只能撕掉重来了。画水墨比画油画会快很多，也可以说是更轻松一点。
象外 ：你的孩子练习毛笔字，也用毛笔画画，你从他身上学习到了什么吗？
陈雨 ：我没教他们什么，他们是来画室玩，拿起笔和纸就涂鸦，也许这就叫耳濡目染吧！
象外 ：佛像、山石、狮子、鹿，你选择的这几项题材/主题的原因是什么？是中国人到了一个特定的人生阶段就会喜欢这些看似传统的东西，还是说他/它们对你有什么特殊的意义？
陈雨 ：我喜欢中国的传统文化里这些活着的文化母题。虽说不是特定人生阶段就会喜欢什么传统的东西，但传统文化其实在每个中国人的血液里，你是洗不掉的。画这些，算是我对中国传统文化的一次梳理，也是一次学习。在画中学习，你说有意义否？
人体系列之二十一，180x97cm，纸本水墨，2019
象外 ：当你用水墨画裸女的时候，似乎不只是表达了性感，而且还有别的东西——如果是的话，你希望通过人体/裸女表达什么样的情绪/感受？
陈雨 ：画裸女如果只是表达性感，那就太过于肤浅了。人体绘画可以说是一种练习，当然我不需要让一个女模特站在我面前，但画裸女的线条会让我插上想象的翅膀，我的表达更多是体现在人物的姿态和韵味上，一种更高级的线条美，这种线条是有助于绘画回到本源的。其实我不在乎人体的形与神是否相似，我更在乎的是绘画的本质，不是现象的繁杂。
象外 ：你也画猫，仅仅是觉得它们可爱、妖冶或神秘，还是说它们能给你带来更为深层次的某种陪伴感？
陈雨 ：是的，画猫更多是出自陪伴感，它就像是我生活中的影子，安静而祥和，妖冶而神秘。你不可能不对身边事物产生兴趣，因为那是你的生活。
象外 ：总体上来说，你如何描述在艺术创作上自己现处的状态？如果说曾有过反思，这个反思是什么？
陈雨 ：绘画的状态有时好有时坏，但每画完一个系列，我都不能很快平静下来，迟迟不能“退居二线”，会在这种状态里呆上几天。这个时候我会养养花或干点其他的什么。我觉得反思有时是无意义的，因为你不可能天天反思，如果纠缠于“意义”，那就真的没有反思意义可言了。
象外 ：你喜欢养花，最近花养得怎么样了？最喜欢一天中的什么时刻，以及为什么？你最近做过的一个梦是什么样的？
陈雨 ：养花多是画完一个系列之后，平静下来的一种生活状态。我最喜欢一天中的下午，有点阳光照射在花瓣上，那种美可以瞬间感化我。我最近是无梦的状态，无梦的日子是空阔的，身体的机能好像慢慢在苏醒。
象外 ：请分享你最近读的一本书，或一部电影，以及一件高兴或有所感的事情。
陈雨 ：最近看了我女儿的语文课本，因为要跟她一块学习，所以我把课文读了。最近感到高兴的事是我画又有好几个地方收藏了。
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诗人肖像
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END
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